Mensch, Mami, wir dreh'n 'nen Film

Es gab im 20. Jahrhundert einen Moment in der Geschichte zumindest des „westlichen“ Bürgertums, in dem die Möglichkeit, dass man sein eigenes Leben filmisch aufzeichnen, vielleicht sogar selbst „inszenieren“ könnte wie in Kino und Fernsehen, eine Option auf Prestige bedeutete. Christoph Schlingensief, einst selbst begeisterter Amateurfilmer, erzählt davon sehr liebevoll mit den Stilmitteln der Farce. „Im Slapstick“, so die offizielle Synopsis, „findet der Film zu den Wurzeln des Kinos.“

Mit DIE 120 TAGE VON BOTTROP

Film in film is a central thread in Christoph Schlingensief’s work from the very beginning, as one can see in this raw gem of an “amateur” comedy. A small town family wants to make a film, and the whole enterprise moves to the edge of catastrophe. This work already exhibits what one critic saw as “a very deliberate collaging of different layers of reality”, or, to put it another way, a free reinterpretation of Joseph Beuys’ dictum “Everyone is an artist.”

With DIE 120 TAGE VON BOTTROP