CHINPIRA

Yakuza in Filmen sind normalenveise aus Stahl, übermenschliche Macho-Helden, die

dem Tod kalt ins Angesicht starren und für die Ehre und die Tradition ihrer Gang

kämpfen. Die zwei Gangster in Shinji Aoyamas Film verzichten auf diese Art Identität,

indem sie sich weigern, formell einer Gang beizutreten und Yakuza zu werden. Sie

bleiben chinpira, Ganoven, die am Rande der Gangsterwelt leben, ohne jemals von

ihrem Boss den traditionellen Becher Sake angeboten zu bekommen, der sie zu offiziellen

Gangmitgliedern macht.

Michio ist ein Mittdreißiger, der sogar Angst davor hat, Yakuza zu sein. Yoichi, ein

wilder Junge vom Eande, den Michio für sich rekrutiert, passt besser in diese gewalttätige

Welt. Allerdings ist er zu rabiat, um sich der strengen Hierarchie, die in den

Gangs herrscht, anzupassen. Die beiden betreiben ein illegales Wettbüro für den

Gangster Otani. Yoichi, unfähig, sich den Regeln des Gangsterlebens unterzuordnen,

macht sich an Yuko, die Freundin von Otanis Leutnant Masao, heran. Michio wiederum

schwängert Otanis Freundin Miya. Die Spirale der Gewalt beginnt sich zu drehen,

als Otani von einem Junkie getötet wird und Michio mit Miya und dem Geld der Gang

verschwindet.

Chinpira basiert auf einem Drehbuch des legendären Shoji Kaneko und wurde - in

wesentlich anderer Form - 1984, kurz nach Kanekos Tod, von Toru Kawashima ebenfalls

unter dem Titel Chinpira verfilmt. Aoyama hält sich genauer an das Original, obwohl

auch er und Drehbuchautor Toshiyuki Morioka ihre eigenen Ideen eingebracht

haben. Was den Film so herausragend macht, sind Aoyamas stilistische Entscheidungen:

seine Weigerung, allzu viel auf Emotionen Rücksicht zu nehmen oder das Gangsterleben

zu glorifizieren. Statt dessen schafft er Distanz mit meisterhaften langen Einstellungen

und einer komplexen, nichtlinearen Erzählweise. (Aaron Gerow)

Ich habe mit Toshiyuki Morioka an Kanekos Drehbuch gearbeitet, vor allem, um es

dem Budget anzupassen, das uns zur Verfügung stand. Es war der Wunsch des Produzenten,

so nahe wie möglich am Original dran zu bleiben. Wir haben uns dennoch entschieden,

die Handlung in die Gegenwart zu verlegen, und wir haben den Ton der Sequenzen,

die allzu übertriebene Lobpreisungen auf das Gangsterleben enthielten,

geändert. Ich habe auch vorgeschlagen, dass der Teil, in dem Michio mit dem Geld davonläuft,

in einer Küstenstadt anstatt in Tokio spielt. Das wurden dann tatsächlich zu

einem Höhepunkt des Films. Der Grund ist ganz einfach. Tokio als Drehort reizt mich

nicht besonders. (Shinji Aoyama)