ROBIN AND MARIAN

Richard Lester hat in seiner Laufbahn mit mehreren Ikonen gearbeitet (mit Superman, Butch Cassidy, den Beatles und den Drei Musketieren, um nur die bekannteren zu nennen), und hier wandte er seine Aufmerksamkeit Robin Hood zu. Wie man von Lester erwarten konnte, ist der Film kein traditionelles Porträt. Robin and Marian fügt allen bisherigen Robin-Hood-Filmen ein abschließendes Kapitel hinzu. Lester und Drehbuchautor James Goldman ersetzen die Bilder von jungen Helden, die munter durch den Wald galoppieren, durch solche von nicht ganz so fröhlichen Männern mittleren Alters, die unter fast primitiven Umständen ein karges Leben fristen. Ein desillusionierter Robin Hood quittiert seine Dienste bei König Richard und kehrt nach vielen Jahren nach Sherwood zurück. Nachdem er seine Liebe für den König und sein Land verloren hat, fühlt er sich frei, seine frühere Liebe zu Lady Marian neu zu entfachen. Ironischerweise muss er dafür erneut zum Outlaw werden und ist daher auch mit seinem alten Widersacher, dem Sheriff von Nottingham, konfrontiert. Der Film ist kühn, weil er alle bisherigen Darstellungen Robins und Marians missachtet: Robin hat einen Bart und kaum noch Haare, trägt öfter ein Schwert als einen Bogen und kleidet sich eher in schäbige, praktische Gewänder als in sein gewohntes Grün. Marian ist kein errötendes junges Mädchen, sondern eine Nonne, so sehr unter Habit und Kapuze versteckt, dass wir lange Zeit nur ihr Gesicht sehen. Die jüngere Audrey Hepburn hätte sich auf dem Höhepunkt des Hollywood-Kostümfilms prächtig als Marian gemacht, und man darf annehmen, dass das mit ein Grund war, warum sie für diese Rolle ausgewählt wurde. (Ihre zehnjährige Abwesenheit von der Leinwand passt auch sehr gut zum Thema der «Rückkehr» in dem Film). Alle Figuren spielen gegen ihre Tradition: Marian ist selbstmordgefährdet, der Sheriff ist sympathisch und König Richard ist ein Psychopath. Das einzige traditionelle Element ist die Romanze zwischen Robin und Marian. (Shane Burridge)

Sean Connery und Audrey Hepburn erscheinen faszinierender denn je, weil die jugendlichen Energien, die in ihnen stecken, so sehr im Kontrast stehen zu ihrem Älterwerden. Das Altern fügt ihrer Schönheit Schichten von Geheimnis und Größe hinzu. (Frank Rieh)