Le lion des Mogols

Nach seiner Trennung von Pathé wechselte Epstein zu Albatros, einem Sammelpunkt der russischen Emigranten in Frankreich. Seine erste Arbeit war ein prächtiges Vehikel für den dortigen großen Star, Ivan Mosjoukine, von dem auch die Grundidee stammte. Eine Abenteuergeschichte im Morgenland, rund um einen jungen Palastoffizier, der eine vom Khan gefangengehaltene Prinzessin befreit und mit ihr in die Stadt flieht. In seiner Aufbereitung des exotischen Sujets betont Epstein das grundsätzlich Fröhliche an der Populärkultur ebenso wie das Künstliche, das Gemachte – inklusive zeitlicher Verschiebungen, die auf Hauptwerke wie LA GLACE À TROIS FACES vorausweisen. (Christoph Huber)

Mit Live-Musik-Begleitung von Elaine Brennan am 20.10. und 19.11.

Alle Retrospektiven-Filme, die nach der Viennale – ab dem 29.10. – im Filmmuseum gezeigt werden, können selbstverständlich auch wie gewohnt auf www.filmmuseum.at oder unter Tel. 01/533 70 54 reserviert und an der Kassa des Österreichischen Filmmuseum gekauft werden. Es gelten die Preise des Filmmuseums.

After leaving Pathé before the end of his contract, Epstein started working instead for Albatros, a company that had become a focal point for Russian émigrés in France. His first work there was a magnificent vehicle for major Albatros star Ivan Mosjoukine. The basic idea for the film also came from Mosjoukine: an adventure story in the Far East about a young palace officer who frees a princess kept imprisoned by Khan, and flees with her into the city. In tackling this exotic subject, Epstein emphasises the fundamental pleasures to be had in popular culture as well as those that lie in the artificial and the constructed—including temporal shifts that anticipate central works such as LA GLACE À TROIS FACES (1927). “A fairy tale for shop girls,” was Henri Langlois’s view of the film, before he immediately went on to defend it: “If one can criticise it, it’s because the film isn’t entirely fantastical, doesn’t contain the surreal realism of the perfect scenes at the jockey club, the taxi race, the masked ball throughout, where montage effects and rhythm aim for a supernatural tone.” (Christoph Huber)