Le double amour

Eine Gräfin verliebt sich in einen Spieler, mit tragischen Folgen: Selbstmorddrohungen, Verlust (und Wiedergewinn) eines Vermögens und weitere Skandale … Ein relativ konventionelles, ganz auf die Hauptdarstellerin zugeschnittenes Melodram: Ausdrucksstark spielt Lissenko die Aristokratin, Mutter und Gattin, die von den Männern im Rhythmus ihrer Ausbrüche umkreist wird. Ein Film über eine Welt, in der Verstellung und Extravaganz, Spielsucht und Eleganz dominieren. Die Kameraarbeit ist präzise und die Lichtführung in den (vor allem in Cannes gedrehten) Außenszenen sowie die Montage-Effekte nehmen das künftige poetische Werk Epsteins vorweg. (Emilie Cauquy)

Mit Live-Musik-Begleitung von Elaine Brennan am 21.10. und 24.11.

Alle Retrospektiven-Filme, die nach der Viennale – ab dem 29.10. – im Filmmuseum gezeigt werden, können selbstverständlich auch wie gewohnt auf www.filmmuseum.at oder unter Tel. 01/533 70 54 reserviert und an der Kassa des Österreichischen Filmmuseum gekauft werden. Es gelten die Preise des Filmmuseums.

A relatively classic melodrama, LE DOUBLE AMOUR was Jean Epstein’s third film for the Albatros production company, made between February and April of 1925. Like for L’AFFICHE (1924), Marie Epstein wrote the screenplay, which gave full expressive power to Nathalie Lissenko, star of Montreuil’s Russian studio. She plays the part of the Countess Maresco, simultaneously a mother and a dejected woman, a wonderfully tragic aristocratic figure to whom Camille Bardou, Pierre Batcheff and Jean Angelo gravitate, each in harmony with her collapses and laments. LE DOUBLE AMOUR is a film about a world of false appearances, gambling, baccarat and elegance. The dresses and suits were supplied by Drecoll and Paul Poiret. The photography is precise, and the lighting of the exteriors (almost all shot in Cannes) and the editing effects seem to foreshadow the filmmaker’s future poetic works, like the recurring shot of waves breaking against the rocks, an image around which the story is structured. To quote Langlois: “Just screen a reel of COEUR FIDÈLE (1923) and a reel of LE DOUBLE AMOUR to see Epstein’s progress”. (Emilie Cauquy)