La Chute de la Maison Usher

Edgar Allan Poe ist bis heute einer der dankbarsten Stofflieferanten des Kinos; allerdings traf er dort nur selten auf kongeniale „Partner“. Eine der Ausnahmen ist Jean Epstein, der in seinem berühmtesten Werk zwei Erzählungen von Poe verarbeitet. Ein Besucher erlebt, wie Roderick Usher obsessiv ein Gemälde seiner Frau Madeleine vollendet, die dadurch immer mehr an Lebenskraft verliert. LA CHUTE DE LA MAISON USHER entwirft eine überwältigend jenseitige Atmosphäre unter Aufbietung eines ganzen technischen Arsenals: hochbewegliche Kamera, Tricks, Mehrfachbelichtungen, Zeitlupe – am Höhepunkt scheint die Zeit als solche aufzuhören. (Christoph Huber)

Mit Live-Musik-Begleitung von drank (Ingrid Schmoliner & Alexander Kranabetter) am 17.10. sowie von Elaine Brennan am 29.10.

Alle Retrospektiven-Filme, die nach der Viennale – ab dem 29.10. – im Filmmuseum gezeigt werden, können selbstverständlich auch wie gewohnt auf www.filmmuseum.at oder unter Tel. 01/533 70 54 reserviert und an der Kassa des Österreichischen Filmmuseum gekauft werden. Es gelten die Preise des Filmmuseums.

Luminary of dark romanticism, Edgar Allan Poe has been one of the most obliging providers of material for cinema. Yet he only seldom found suitably congenial partners in the process. One of the major exceptions here was Jean Epstein, a luminary himself of French film history. Epstein’s most famous work, LA CHUTE DE LA MAISON USHER adapts two Poe short stories: a visitor sees how Roderick Usher obsessively paints a picture of his wife, who grows fainter and fainter in the process. The film creates an overwhelmingly otherworldly atmosphere by mobilizing an entire technical arsenal of ideas: constant motion, camera tricks, multiple exposures, slow motion—at its highpoint, it seems as if time itself has come to a halt. Epstein described his cinematic approach to filming the uncanny emotional magic of Poe’s work: “When Madeleine and Roderick feel death approaching in the The Fall of the House of Usher, it’s similar to the feeling that we have when death takes possession of us. So Roderick listens for sounds from the coffin like we listen at the door of the room to hear if a tired nocturnal ghost will perhaps awaken.” (Christoph Huber)