KOREI

Die Spiritistin Junko nimmt Kontakt mit Geistern auf, der sich in Visionen, Trancen oder auralen «Halluzinationen» manifestiert. Auch wenn sie regelmäßig Seancen für ihre Klienten organisiert, leidet sie darunter, dass ihre Fähigkeiten nicht anerkannt werden. Sie führt mit ihrem Mann, dem Tontechniker Katsuhiko, ein eher trostloses Leben. Eines Tages wird ein Mädchen entführt, und schließlich nimmt die Polizei Junkos Dienste in Anspruch. Zufällig macht Katsuhiko Tonaufnahmen am Fuji-Berg, als das Mädchen seinem Entführer entkommen kann. Sie versteckt sich in Katsuhikos Auto. Am nächsten Tag spürt Junko während einer Seance eine Anwesenheit in ihrem Haus und entdeckt das kleine Mädchen. Sie überzeugt ihren Mann davon, diese Ereignisse auszunützen und die Polizei zu manipulieren, damit sie endlich Anerkennung findet. Eines Tages jedoch liegt das Kind leblos am Boden.
Ob es sich nun um einen Jugendlichen handelt, der das Gedächtnis verliert und zum Serienkiller wird (Cure) oder um einen scheinbar schmächtigen Baum, der einen ganzen Wald vergiftet (Charisma): Die von Kiyoshi Kurosawa geschaffene Welt bezieht sich meistens auf «irrationale» oder paranormale Phänomene, als würde die Natur letztlich immer über Kultur und soziale Normen siegen. In seinem neuen Film ist das nicht anders. Korei, dessen manierierter Tonspur eine schlichte Inszenierung gegenübersteht, beschreibt das Entgleisen eines gewöhnlichen Paares in einer beängstigenden Atmosphäre. Als ihnen allmählich die übernatürliche Anwesenheit des Mädchens keine Ruhe mehr lässt, versuchen Junko und Katsuhiko zusammenzuhalten. Aber in der verregneten und von Gewittern beherrschten Landschaft scheint es, als seien Trennung und Sühne unvermeidlich, so als seien die Menschen dazu verdammt, unendlich einsam zu sein. (Frederic Mermoud)