Monografie: Die Solomonischen Korrespondenzen

What's Out Tonight Is Lost

Phil Solomon
USA 1983
8 min
stumm
Filmstill of What's Out Tonight Is Lost
© Viennale
Filmstill of What's Out Tonight Is Lost
© Viennale
Filmstill of What's Out Tonight Is Lost
© Viennale

In seiner analogen Phase war Solomon ein Meister des Optischen Printers; er hat damit bearbeitete Found Footage und eigene Aufnahmen Bild für Bild umgewidmet. In THE SECRET GARDEN nutzt er ein Prisma, um das Licht in Abschnitten aus THE WIZARD OF OZ (1939) und THE SECRET GARDEN (1949) zu brechen, solcherart ihre Geschichten in einen Kampf zwischen staunender Unschuld und anstrengender Stroboskop-(Seh-)Erfahrung entrückend. REMAINS TO BE SEEN setzt sich zusammen aus fotochemisch veränderten Home Movies, selbstgedrehten Landschaftsaufnahmen und medizinischer Found Footage und verbindet fragile Bewusstseinszustände mit schmerzlicher Rückschau. Fotochemisch manipuliert Solomon auch in TWILIGHT PSALM II: WALKING DISTANCE seine Quellen – darunter das Biopic HOUDINI (1953) – und vollführt einen Balanceakt zwischen Abstraktion und Gegenständlichkeit, während Beschaffenheit und monumentaler Charakter Anselm Kiefer und Stan Brakhage ehren. (Eve Heller) 

In Anwesenheit von Eve Heller (Co-Kuratorin).
Dieser Film läuft im Rahmen des Screenings ORPHANED LIGHT: GARDENS OF PERIL AND SERENITY.

In his early analogue days, Phil Solomon was a master of the optical printer, which he used to repurpose altered found footage and self-shot imagery frame by frame—a patient labour of cinematic love. THE SECRET GARDEN harnessed a prism to split Solomon’s manipulated lighting of passages from THE WIZARD OF OZ (1939) and THE SECRET GARDEN (1949), abstracting their tales into a submerged struggle of wondrous innocence and arduous stroboscopic experience. REMAINS TO BE SEEN is derived from photochemically altered home movies, self-shot landscape and found medical footage, rendering fragile states of consciousness and poignant retrospective reflection. TWILIGHT PSALM II: WALKING DISTANCE photochemically alters sources including the biopic HOUDINI (1953) to walk a perilous tightrope between abstraction and figuration while tipping its hat to Anselm Kiefer and Stan Brakhage in terms of texture and epic nature. (Eve Heller)

Fr. 23 Okt
21:30
Filmmuseum
stumm
iCal
Di. 27 Okt
11:00
Filmmuseum
stumm
iCal
Credits
Phil Solomon
Canyon Cinema
16 mm
Farbe