Pin de fartie

In Samuel Becketts Bühnenwerk „Endspiel“ stirbt die Welt fatalistisch vor sich hin. Die avantgardistische Produktionsgruppe El Pampero Cine (LA FLOR, V’18) nimmt das absurde Theaterstück nun als Spielmaterial für einen kühnen Tanz über die Meta-Ebenen. Ein blinder Mann und seine Tochter agieren wie die Protagonisten des Stücks, das anderswo von zwei Schauspielern geprobt wird, während es drittens von einem Mann, den Regisseur Moguillansky spielt, seiner greisen Mutter vorgelesen wird. Kameraleute filmen alles mit, eine Erzählerin zieht die Fäden – und aus dem „Fin de Partie“ wird die titelgebende „Furzkiefer“. Beckett wäre begeistert, mutmaßlich. (Gian-Philip Andreas)

Samuel Beckett once remarked, “I am searching for the voice of my silence.” How might one film a search of this kind? Alejo Moguillansky does not betray Beckett’s text of the same name, but rather transposes it and makes it his own. The two central figures of the play first surface in a Swiss canton, now a blind man and an adolescent girl. An actress and an actor meet like clandestine lovers to rehearse Endgame, getting together once a week just a few streets away from the National Congress in Buenos Aires. In the same city, the son of a renowned pianist pays his nonagenarian mother a daily visit; when they read Beckett together, they feel liberated. These fragmented episodes are loosely connected by brief musical interludes in which a woman offers a few words on the progression of each story. Moguillansky’s respect for the play is never in doubt: he doesn’t idolise it, but rather engages with it freely—and for that very reason discovers pure emotion in a text that forever grapples with nothingness drawing near. A happy paradox: Beckett refracted through a Rioplatense sensibility. From the apparent void, something vital and unexpected repeatedly emerges—perhaps a musical number in a single take, or a glorious tracking shot. (Roger Koza)

Alejo Moguillansky (Auswahl): LA PRISIONERA (2006, KO-REGIE), CASTRO (2009), EL LORO Y EL CISNE (2013), EL ESCARABAJO DE ORO (2014, KO-REGIE), LA VENDEDORA DE FÓSFOROS (2017), POR EL DINERO (2019), LA EDAD MEDIA (2022, KO-REGIE)