The Passage of the Bride

Solomons in pulsierendes Licht getauchter Found-Footage-Film THE PASSAGE OF THE BRIDE strahlt in körniger Pracht. Nathaniel Dorskys A FALL TRIP HOME entstammt der Hand eines jungen Filmemachers, der sich – inmitten der Turbulenzen einer bittersüßen Heimkehr – mit dem Vergangenen versöhnt und zugleich davon löst. Der Film deutet Einsamkeiten an, sanft und fragil, Geheimnisse, die den weiteren Weg bestimmen werden. Diese frühen Filme von Solomon und Dorsky sind Home Movies von geradezu erhabener Art; ein visuelles Duett zwischen Stan Brakhage und Solomon hingegen: CONCRESCENCE. Jodie Macks WASTELAND NO. 3: MOONS, SONS: ein Memento mori, ein hingeworfenes Bukett, mit einem noch schlagenden Herzen. CURVE THE NIGHT SKY zeigt den Blick von Peggy Ahweshs Hinterhof-Observatorium in den Nachthimmel, „gebannt vom Theater der Sterne und dem Tanz der Glühwürmchen“. In Brakhages FIRE OF WATERS wird ein bescheidenes Zuhause dem Ansturm meteorologischer und psychologischer Kräfte ausgesetzt. TWILIGHT PSALM I: THE LATENESS OF THE HOUR lässt uns in einen melancholischen Schlummer gleiten, beunruhigend und verwunschen, an dessen gedämpfte Katastrophen und Zaubersprüche wir uns beim Erwachen nie wieder erinnern werden. Ein impressionistischer Spektral-Sprühnebel aus Kinderspuren an Halloween: THE BACK STEPS. Zwischen 3 Uhr morgens und Tagesanbruch ereignet sich THE FOURTH WATCH: Ausreißer aus Stummfilmen dringen wie Schlafwandler in ein Miniaturhaus aus Blech ein. Nina Fonoroffs DEPARTMENT OF THE INTERIOR ist ein Wechselgesang aus Überlagerungen, ein Dialog der Generationen, Echos und Stimmen, die fehlen. Während in DETROIT PARK ein verfallender Filmpalast als gespenstischer Parkplatz wiederaufersteht, heimgesucht von automobilen und poltergeistigen Oratorien. In Lewis Klahrs traumartigem Noir ALTAIR atmet die opiatbedröhnte Ruhe des Wiegenlieds aus Igor Strawinskys „Le Oiseau de Feu“ aus in den blauen Duft des interstellaren Raums und lässt uns untergehen. (Mark McElhatten)

In Anwesenheit von Eve Heller (Co-Kuratorin).
Dieser Film läuft im Rahmen des Screenings CONSTELLATIONS (THE BURNING ALPHABET).

Phil Solomon’s found footage film THE PASSAGE OF THE BRIDE is radiant, re-dressed in granular splendour and bathed in pulsing light. Nathaniel Dorsky’s A FALL TRIP HOME was made by a young filmmaker in the throes of a bittersweet homecoming, reconciling with and separating from the life of the past. The film hints at solitudes gentle and fraught, secrets that will define the road forward. These very early films by Solomon and Dorsky are home movies of an exalted kind. CONCRESCENCE is a Stan Brakhage/Solomon visual duet. Jodie Mack’s WASTELAND NO. 3: MOONS, SONS is a memento mori, a scattered bouquet with a still beating heart. Peggy Ahwesh’s backyard observatory peers at the night skies in CURVE THE NIGHT SKY, “transfixed by the theatre of the stars and the dance of the fireflies.” In Brakhage’s FIRE OF WATERS, a modest home is subject to the bombardment of meteorological and psychological forces. TWILIGHT PSALM I: THE LATENESS OF THE HOUR slips us into a blue slumber of troubled enchantment, muted catastrophes and charms never to be remembered upon waking. Leighton Pierce’s THE BACK STEPS is an impressionistic spectral spray of children’s traces on All Hallows’ Eve. THE FOURTH WATCH occurs between 3am and daybreak. In Janie Geiser’s film, runaway characters from movies of the silent era act as somnambulists trespassing into a miniature house of tin, propelled by invading cathode rays. Nina Fonoroff’s DEPARTMENT OF THE INTERIOR is a dialogue of overlapping polar superimpositions, a generational antiphon of misregistered declarations, echoes and missing voices, while in DETROIT PARK, a crumbling movie palace is reincarnated as a mediumistic parking lot, haunted with automotive and poltergeist oratory. ALTAIR: 16.7 light years from the sun, Altair is the twelfth brightest star in our night sky. The opiated calm of the lullaby from Igor Stravinsky’s L’Oiseau de feu exhales into the blue fragrance of interstellar space, landing us in the drink, in Lewis Klahr’s dreamlike noir. (Mark McElhatten)