Minotaur

Kurz nach Beginn der russischen Invasion in der Ukraine muss der Unternehmer Gleb 14 Angestellte aus seiner Firma abziehen, um sie an die Front zu schicken. Ein Befehl von oben, den der Familienvater systemtreu ausführt. Was ihm viel mehr zu schaffen macht, ist die Affäre seiner Frau Galina. Sie hat ihr Leben als Vorzeigegattin satt, will raus aus der Enge ihrer dysfunktionalen Ehe – und Gleb sieht rot. Zvyagintsevs von Gewalt und düsterem Humor durchzogenes Drama nutzt den familiären Mikrokosmos geschickt als Metapher für die korrupten Machtstrukturen in seiner Heimat und lässt einem langsam das Blut in den Adern gefrieren. (Pamela Jahn)

War is never seen in MINOTAUR, yet it permeates every frame through the cynicism of power, official lies and a bureaucratic logic that turns human lives into expendable numbers. Loosely based on Claude Chabrol’s LA FEMME INFIDÈLE (1969), Andrey Zvyagintsev transforms a tale of adultery into a ruthless political allegory. When transport magnate Gleb is ordered to provide fourteen men for military conscription, personal complicity becomes an extension of state violence. Mikhail Krichman’s austere cinematography transforms Gleb’s immaculate glass mansion into a shadowy labyrinth of power and moral desolation, while the cramped yet colourful apartment of his wife’s lover, captured in a fluid long take, briefly opens a fragile space for intimacy and warmth. Dmitriy Mazurov and Iris Lebedeva deliver remarkably restrained performances, conveying inner collapse through the slightest of gestures. Meticulously composed images and measured camera movements evoke a world where authority seeps into even the most private relationships. With rigorous formal control and extraordinary visual intelligence, MINOTAUR reveals the true monster not as an individual, but as a system that quietly devours its own people. (Maria Giovanna Vagenas)

Andrey Zvyagintsev: THE RETURN (2003), THE BANISHMENT (2007), ELENA (2011), LEVIATHAN (2014), LOVELESS (2017)