The Emerald Palace
Zu Beginn zwei rare Projektions-Performances von Christian Farrell, Mitglied des legendären, mittlerweile aufgelösten Künstlerkollektivs silt; das in der Bay Area von San Francisco wirkende Trio verschworener Film-Alchemisten wurde von Phil Solomon hoch geschätzt. ARBOS: „Vermittels elementarer Belichtung und Tinkturen aus Beeren, Regenwasser, Tannenzapfen, Erde und Rinde widmet sich das Werk dem ewigen Ziel der Hermetik: der Vergeistigung der Materie und der Materialisierung des Geistes“, schreibt Farrell. EMERALD PALACE „wurde in einem märchenhaften Hotel kurz vor dessen Abriss gedreht“. Als Teil der Serie FILM FOR INVISIBLE INK… würdigt David Gattens Textfilm Solomon mit „einer Fern-Widmung an einen weit entfernten Freund auf halber Höhe des Berges, mit den Worten von Charles Darwin“. Der Film fordert die sakkadischen Augenbewegungen in einem Versteckspiel der Lesbarkeit heraus, während er zugleich die Komplexität der inneren Stimme bewusst macht, die in jedem von uns „still laut“ liest. MIDWEEKEND ist ein kunstvoll montierter Found-Footage-Film, der ausgelassen in handgemalte Bilder ausbricht, während THE MALTESE CROSS MOVEMENT einem filmischen Rebus gleicht. CRYSTAL PALACE lässt „zwei Filme zu einer Meditation über Bewegung, Farbe, Muster und Freude“ ineinanderfließen – ein Kollisionskurs auf Eis, mitreißend. AGNUS DEI KINDER SYNAPSE zeigt eine Kinder-Eisenbahn, die in Traumsequenzen ihre Runden dreht, Glücksbringer-Wesen in Hörweite. In FLORENCE existieren die Welt als Anschein und die Emulsionsschicht, in der sie zur Ruhe gekommen ist, geheimnisvoll und austauschbar nebeneinander. TIME BEING ist ein Werk furchtloser, empathischer Porträtkunst, in dem Gunvor Nelson mit unbeirrtem Blick den tiefempfundenen Abschied von ihrer Mutter festhält. Über A DEPRESSION IN THE BAY OF BENGAL schreibt Mark LaPore: „Ich habe einen Film über das Reisen und Leben an einem fernen Ort gemacht, der Aspekte des täglichen Lebens beleuchtet, und wo der Krieg mit dunkel grollendem Schritt das Alltägliche überschattet.“ (Mark McElhatten)
In Anwesenheit von Eve Heller (Co-Kuratorin).
Dieser Film läuft im Rahmen des Screenings THE PHANTOM ARCHIPELAGO.
We begin with two very rare film projection performances by Christian Farrell from silt, the late legendary group. Working in the Bay Area of San Francisco, this trio of fellow film alchemists was highly regarded by Phil Solomon. ARBOS: “Through elemental exposure and tinctures derived from berries, rainwater, pinecones, soil and bark, the work engages the perennial Hermetic aim: the spiritualisation of matter and the materialisation of spirit” writes Farrell. EMERALD PALACE “is filmed in a magical hotel just before its demolition.” Part of the FILM FOR INVISIBLE INK… series, David Gatten’s text-film acknowledges Solomon with “a long-distance dedication for a far-away friend half-way up the mountain, with words by Charles Darwin.” This film challenges the saccadic movements of the eyes with a hide and seek of legibility while making us conscious of the complex inner voice that belongs to each one of us as it reads “silently aloud.” MIDWEEKEND is an intricately edited found footage film breaking through hand painting in exuberant bursts, while THE MALTESE CROSS MOVEMENT is akin to a cinematic rebus illustrating mechanical movement and structural play. In Linda Izcali Scobie’s CRYSTAL PALACE, “two films align as a languid meditation on motion, colour, pattern and joy,” a rapturous collision course on ice. AGNUS DEI KINDER SYNAPSE shows a children’s amusement train circling in dream recurrences with talismanic creatures within earshot. FLORENCE: Eidolons, the world as semblance, as it seems to be and the emulsion where it has come to rest, exist mysteriously and interchangeably. TIME BEING is a work of fearlessly compassionate portraiture, as Gunvor Nelson engraves a heartfelt farewell to her mother with a stoic eye. A DEPRESSION IN THE BAY OF BENGAL: “I have made a film about travelling and living in a distant place which looks at aspects of daily life and where the war shadows the quotidian with a dark and rumbling step…”— Mark LaPore. (Mark McElhatten)
