La Dérive

Frei, unverbraucht, direkt – so brach die Nouvelle Vague filmische Regeln. Und so kommt auch LA DÉRIVE von Paula Delsol daher, einer seltenen Frau in der männerdominierten Revolution. Halb naiv die romantische Liebe suchend, halb berechnend driftet ihre Protagonistin Jacqueline von einem Mann zum anderen durch Frankreich, auf der Flucht vor dem ihr zugedachten Endpunkt von Mann und Kind und Herd. Das war so unerhört, dass der Film, ohne jegliche „anzügliche“ Szene, erst ab 18 freigegeben und wohl auch deshalb nie erfolgreich wurde. Was für ein Glück, dass wir uns von dieser frischen Brise über der Neuen Welle noch einmal im Kinosaal durchpusten lassen können! (Barbara Kronsfoth)

In 1967, Cahiers du cinéma called Paula Delsol the “greatest female auteur of our cinema” even though she had written and directed but a single feature: LA DÉRIVE, a fresh and dark story of an errant girl who drifts from man to man. Jacquie (Jacqueline Vandal) is a gorgeous dropout who has abandoned her hometown of Palavas-les- Flots, a fishing village south of Montpellier. But after her boyfriend unceremoniously drops her, she reluctantly returns and begins to meet men in a noxious swirl of adventure, threat and money. LA DÉRIVE has all the elliptical brio one would expect from the Nouvelle Vague—its editor, Agnès Guillemot, worked extensively with Jean-Luc Godard—but is coloured by desperation and attuned to the brutal, interlocking regimes of gender and class. Without shame or judgment, it shows how dead ends and acts of self-sabotage are woven into the texture of a woman’s experience, and how a stubborn attachment to the dream of a different life persists despite them all. Prohibited to audiences under eighteen at the time of release, it fell into oblivion; now, in a new restoration from the Cinémathèque Française, a film that should have never been forgotten is ripe for rediscovery. (Erika Balsom)

Paula Delsol: BEN ET BÉNÉDICT (1977)