Dialogue d'exilés

Chilenische Exilierte spielen sich selbst in dieser Szenenfolge, die um einen minimalen Plot mit hellsichtiger Ironie das Leben der in Paris neu Angekommenen imaginiert. Die in engen Räumen angelegte Inszenierung mit Auf- und Abtritten durch noch engere Flure, Türen und auch Fenster schürt Klaustrophobie. Thematisch geht es um geografisches und kulturelles Displacement, Bigotterien und Philistertum linker Politik und selbstverständlich Chile selbst. Der Film zitiert nicht nur im Titel Bertolt Brechts „Flüchtlingsgespräche“, er war 1974 Ruiz’ erste Arbeit nach der erzwungenen Flucht und gilt auch als erster Exilfilm der Pinochet-Zeit überhaupt. (Silvia Hallensleben)

Chilean exiles play themselves in this series of sequences that, around a minimal plot, imagines with clear-sighted irony the life of the newly-arrived in Paris. The staging, set in narrow spaces with entrances and exits through even narrower hallways, doors and even windows, stirs up claustrophobia. It is about themes of geographical and cultural displacement, bigotry and philistinism of left-wing politics, and of course Chile itself. The film quotes Bertolt Brecht's "Refugee Conversations" in its title, but it was also Ruiz's first work after his forced exodus in 1974 and is considered the first ever exile film of the Pinochet era. (Silvia Hallensleben)

Alle Retrospektiven-Filme, die nach der Viennale – ab dem 1.11. – im Filmmuseum gezeigt werden, können selbstverständlich auch wie gewohnt auf www.filmmuseum.at oder unter Tel. 01/533 70 54 reserviert und an der Kassa des Österreichischen Filmmuseum gekauft werden. Es gelten die Preise des Filmmuseums.

Raúl Ruiz: TRES TRISTES TIGRES (1968), EL REALISMO SOCIALISTA (1973), DIALOGUES OF EXILES (1975), BÉRÉNICE (1983), POINT DE FUITE (1984), MÉMOIRE DES APPARENCES (1986), L’OEIL QUI MENT (1992), FADO MAJEUR ET MINEUR (1994), TROIS VIES ET UNE SEULE MORT (1996), GÉNÉALOGIES D’UN CRIME (1997), COMÉDIE DE L’INNOCENCE (2000), KLIMT (2006), MISTÉRIOS DE LISBOA (2010)